八大山人的书法和绘画鉴伪

2019-12-22 作者:资讯   |   浏览(119)

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八大山人,又名朱耷,生于明天启六年,卒于清康熙四十四年。八大山人工书,善画花鸟、山水,尤以写意花鸟著名。他的绘画艺术清新秀美,造型夸张,笔简意赅,放纵不羁,画风豪迈沉郁,构图奇险,具有鲜明的个性和很高的艺术造诣,把写意文人画发展到了一个崭新的高度,深受人们喜爱。因此其伪作也极多。如何辨伪,我想谈几点看法,作为引玉之砖。一、掌握八大山人书法用笔之法 八大山人书法,从传世作品看,以行草和草书是他写得最多的书体。关于他书法的师承,前人已有详论。武进邵长蘅《八大山人传》载:“山人工书法,行楷学大令、鲁公,能自成一家,狂草颇怪伟。”以后的书法评论家又根据八大山人不同时期临仿诸家而变化的风格,予以具体评论,大都立论精当确切。八大山人约中年以后,主要师法王羲之、王献之及颜真卿,然后融合各家之长,形成用笔均匀俊秀,秃笔中锋,外拓内敛,结体开阔,笔意圆润、劲健、丰厚而流畅的风格。作伪者知其然,而不知其所以然,往往把不同时期的书风搞混。二、牢记山人绘画运笔、构图的特点 笔法、构图、墨色是书画鉴定的主要依据。山人的绘画,以花鸟为主,山水次之,人物极为少见。画风简括、夸张而冷逸,构图奇险,墨色凝重,具有鲜明的个性和艺术风格,但几乎未见设色的作品。按时代讲,又有早、中、晚的变化。为便于大家了解,本文按画的类别详述如下: 花鸟画 早期:时间约在其23岁至59岁之间。画风主要师法沈周、徐渭,用笔由精细工,渐趋刚劲挺拔。所绘题材多属蔬果、花卉、松梅之类,装潢形式大多为卷册,屏轴极少,并于画后自题五绝、七绝或律诗,再以创作时间的先后钤盖不同的印章,使每幅作品形成诗、书、画、印的完美结合。传世作品有《石渠宝笈》著录之《传綮写生册》,作于清顺治十六年,作者时年34岁。这是目前所知其最早之作。此时期八大传世作品不多,伪品也极少。中期:约59岁至69岁之间,此间八大的作品愈加情绪化,笔法简率而少含蓄,所署“八大山人”的款“八”字。所绘题材除花卉、竹木外,多画鱼、鸟、等动物。从传世作品看,65岁以前的作品中的动物造型极为夸张,如鹰、凫、等的眼睛有的描绘成方形的,有的翻着白眼睛,所谓白眼看青天,以寓其不平之气;画中的石头大都上大下小,有岌岌倾倒之势;所绘禽鸟多为一足栖于枝上或坡石间。这一时期的作品,用笔挺劲刻削,构图奇险,画风别具一格。晚期:约69岁至80岁之间,为八大艺术高峰期。这一时期的花鸟画用笔含蓄内敛,有从老辣之中归真返璞之势。所画鹰、凫、鸡等动物的眼睛眼珠顶在眼圈上角,翻着白眼,但已由“方”变“圆”;所画小鸟虽仍一足着地,但已较多地富自然生态之趣;所署“八大山人”款中的“八”字变成两点。总之,八大山人后期的花鸟画,改变了以前细锐方劲的笔势,风格渐趋朴茂雄健,构图趋向奇特、幽深,无不表现出凝重、静穆的含蓄美和思想内蕴,从而把花鸟画发展到一个崭新的阶段。八大山人的作品中后期最多,而伪作也多。山水画 八大山人的山水画,深受董其昌的影响,吸收了董氏艺术中清明秀丽,省去了董画中强调笔墨修饰的偏向。此外,他还吸收了黄公望的浑厚、萧散,倪瓒的天然、幽淡等优点,变格创新,形成意境冷寂,寓意深邃,用笔简括,于荒率中见圆润之趣的独特风格。按时代讲,又有早、中、晚的变化。早、中年,师法倪瓒的用笔,笔法简练,意境荒疏冷寂,但传世作品极少。代表作品有故宫藏署“驴”款《秋林独钓图》。晚年,宗法董其昌而上溯黄公望,但师其意而略其迹。题材多画平岗老屋,小山寒柯。画树干多为上下小,中间大的怪态。用笔简括,于荒率中见圆润之趣。代表作品有故宫藏《山水图册》等。三、八大山人的署款和画押 书画作者的名款和画押是鉴定作品真伪的主要依据之一。根据传世作品的署款,山人的名号很多,且有早、中、晚的变化: 早年:从34岁至58岁。据王方宇先生考证,此时又可分三期: 第一期:从顺治十六年34岁到康熙十年46岁为传綮前期。此时常用名号是传綮和法堀。第二期:从康熙十年46岁到康熙二十年56岁为传綮后期。此时“个山传綮”名号连用,始见于辛《题画诗轴》。法堀、刃庵和雪个不见署款。此后《梅花册》、《个山小像》皆有“个山”题款。第三期:从康熙二十年56岁到康熙二十二年58岁,即个山后期。“驴”字的署款始自1681年5月作《山水轴》。此时名款有“驴屋”、“驴屋驴”、“人屋”、“个山”、“个山人”。中年:从康熙二十三年59岁到康熙三十三年69岁,此时八大山人的“八”字作“ ”。晚年:从康熙三十四年70岁到康熙四十四年80岁时,“何园”款出现。山人中老年署款最后一个字还有“画”与“写”的区别,从传世作品看,约60岁 斑竹推荐贴推荐斑竹:天和易经推荐时间:2009-12-7 14:47:02推荐理由八大的作品对书画爱好者而言,是一座丰碑,长锋一挥意出珠玑...... 责任编辑:

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